Особенности павильонной съемки

Под павильонной съемкой подразумеваться фотографирование в помещении, при котором используется искусственное, чаще всего электрическое освещение.

Различия в условиях съемки при естественном освещении и съемки в специально оборудованном помещении определяют характерные особенности методов и приемов съемки в павильоне и натурной съемки. Профессиональные фотографы, особенно портретисты, работают преимущественно в студии. Натурные съемки предоставляют фотографу большие возможности выбора фона, композиции, но требуют умения выбрать из массы вариантов кадры, отвечающие художественному замыслу. В павильоне можно заранее определить и проверить условия фокусировки, размещения источников света, их сочетание и экспозицию.

Возможны бесчисленные варианты освещения искусственными источниками света - от тонкого, воздушного, бестеневого, созданного источниками заполняющего и моделирующего света, до черного контрастного светотеневого изображения, полученного с помощью только одного рисующего света.

Различные виды освещения, о которых было сказано выше, используется и в условиях студийной съемки.

Основную роль в оформлении предметов играет рисующий свет (резкий пучок света, направленный на сюжет-но важную часть объекта), выявляющий их объемную пластику. Самостоятельно он употребляется редко, поскольку дает очень контрастное освещение, затрудняющее проработку в тенях и светах, из-за большого интервала яркостей.

Умело используя такой свет, фотограф может выделить наиболее важные детали композиции, оставив в тени второстепенные. Световой поток рисующего света создает светотеневой рисунок. Соотношение света и теней можно регулировать в соответствии с замыслом. Для этого меняют расстояние между осветительным прибором и моделью и используют рассеиватели. Точечный источник света без рефлектора дает резкие, глубокие тени. Рефлектор смягчает тени, так как свет, отраженный от его поверхности, попадает на затененные участки, размывая границу. Рассеиватель, помещенный между источником света и освещаемой поверхностью, еще больше смягчает тени. Для бестеневого освещения нужно защитить объект от попадания прямых лучей близко расположенного источника и использовать только световой поток, отраженный от поверхности рефлектора.

Если тени, созданные рисующим светом, не несут в себе декоративного начала или смысловой нагрузки (высокая контрастность снимка должна быть оправдана композиционной идеей), то они могут быть высветлены заполняющим светом (равномерный, рассеянное, бестеневой, имеющий достаточную интенсивность для короткой выдержки). Заполняющий, или выравнивающий, свет высвечивает слишком глубокие тени и не должен давать видимых теней. Наиболее распространенная ошибка - двойная тень - от светильников рисующего и заполняющего света. Заполняющий свет равномерно освещает объекты съемки и помещение, создает уровень освещенности, необходимый для удовлетворительной проработки деталей.

Моделирующий свет (узкий направленный пучок света малой интенсивности) служит дополнительным источником выравнивающего света (подсветка теней), он необходим для выделения отдельных деталей, которые фотографу нужно подчеркнуть. Моделирующий свет должен падать на небольшую площадь, не нарушая общего светотеневого рисунка, построенного рисующим и заполняющим светом.

Нижний моделирующий свет смягчает, сглаживает резкие тени от основного (рисующего) верхнего источника света, для чего применяются слабые приборы рассеянного света.

Фоновый свет освещает фон, на котором изображается объект, предназначен для балансировки соотношений яркостей фона и модели. Освещенность меньше, чем даваемая общим и рисующим светом. Бывает равномерным и неравномерным. Распределяется так, чтобы светлые зоны рисовались на темном фоне, а темные - на светлом.

Контровый, или контурный (задний скользящий) свет создает вокруг снимаемого объекта световой контур. Получают тонкую линию светового контура, которая может расширяться с удалением источника света от объекта. Таким светом выделяют форму всего объекта или какой-либо его части. С его помощью удается отделить фигуру от фона, создать меду ними пространство. Основное правило при использовании контурного света - прямой свет светильника не должен попадать в объектив.

Смешанное освещение встречается при фотографировании днем в помещении. Если в студии много рассеянного дневного света, то им можно воспользоваться как рисующим светом. Для создания рассеянного отраженного света применяются подсветы (отражатели). Они не создают ярких, слепящих бликов на лицах. Изобразительные возможности съемки в помещении значительно расширяются в том случае, когда в распоряжении имеются осветительные приборы, например, лампы дневного света. Их можно использовать как источники рисующего и моделирующего света, а также для образования контрового и бокового освещения, для подсветки фона. При таком смешанном освещении подсветка должна использоваться также широко, как и при съемках с одним естественным светом.